1893 - 1895:
Der Durchbruch der Kinematographie
Vorkinematographische
Techniken
(Praxinoskop, Kinetoskop, Laterna Magica, Bioscop u.a.)
Ein deutscher Beitrag: Ottomar Anschütz
Parallel zu E. Muybridge (Zoopraxiskop):
Etienne-Jules
Marey
seit 1888:
Reihenfotografien mit einem am Objektiv vorbeigeführten Filmstreifen,
bis zu 60 mal pro Sekunde belichtet („fotografische Flinte")
Falling cat, undated (80er
Jahre des 19. Jhs.)
85mm film. 36 frames. Distance between ledge and floor
marked '28' in pen on first frame.
This was the gardener's cat at the Physiological Station run by Marey at
the Bois
de Boulogne in Paris. Marey conclusively disproves Newton's first law of
motion
which states that the direction of an object in motion can only be changed
by an
external force. Cats - and rabbits - have the ability to twist round while
falling
and so land on their feet.
Thomas Alva
Edison greift dieses Prinzip auf:
die ersten brauchbaren Aufnahme- und Betrachtungsgeräte für "lebende
Bilder":
Perforierte Zelluloidfilme, die ruckweise über ein Zahnrad am Objektiv vorbeigeführt und dabei belichtet werden: "Kinematograph"
Für die Wiedergabe ab
1892 das "Kinetoskop":
Guckkasten mit Linse und Kurbel (später mit Elektromotor):
1893 - das erste bekannte Filmstudio: Edisons „Black Maria", New Jersey
1894 - das erste Kino: Edisons „Picture House" in New York:
Der Produzent und sein Kino:
eine Antizipation der späteren vertikalen Konzernstrukturen
(von den 20er Jahren an verfügen die großen amerikanischen Filmproduktionsgesellschaften
über eigene Kinoketten)
Edisons Kinetoskop wird in England und Frankreich vorgestellt
Edisons Biografie als Technikgeschichte
AUGUSTE (1862 - 1954) und LOUIS (1864 - 1948) LUMIERE
28. Dezember 1895:
Wahrscheinlich die erste kommerzielle Filmvorführung mit einem (Kamera-)Projektor
für Zelluloid-Film (‘Cinématographe Lumière Frères')
Ort: Grand Café, Boulevard des Capucines in Paris
Private Vorstellung des Apparats
bereits ab März 1895.
Konstruiert von Jules Carpentier (Angestellter bei Lumière):
Zahnradähnlicher Mechanismus
für den perforierten 35mm-Filmstreifen, zwei Perforierungen für
jedes Bildfeld
Werbeplakat mit den Porträts der Brüder Lumière
Die Filme der Pariser Premiere:
Arbeiter verlassen die Fabrik von Lumière
Einfahrt des Zuges in den Bahnhof von La Ciotat
Reaktionen in der Presse:
"Le Magasin pittoresque", Paris, 1.1.1896:
"Nehmen Sie von einer Szene
aus dem Leben, so kompliziert sie auch sein mag, eine große Zahl von
Photographien in unendlich kurzen Abständen auf; ziehen Sie von diesen
Negativaufnahmen die gleiche Anzahl von Positiven; führen Sie diese auf
einer Leinwand vor, indem Sie sie mit dem gleichen Zeitabstand wie bei der
Aufnahme aufeinanderfolgen lassen, so erhalten Sie die streng getreue Reproduktion
der intimsten Details der Ausgangsszene: die Bewegungen, die Gesten der Personen,
das Zittern der Blätter, das Sprudeln des Wassers, die rhythmischen
Wellenbewegungen des Meeres; das ist es, was der Cinématographe verwirklicht,
dieser wunderbare Apparat, den zwei Franzosen gebaut haben, die Herren Lumière...
Schließlich wird man es schaffen, die Farben zu photographieren
und dem Cinématographe in Farbe einen Phonographen hinzuzufügen;
so zusammengestellt wird die Bewegung und die Sprache - das heißt
das Leben - mit rigoroser Genauigkeit gleichzeitig aufgenommen und wiedergegeben
werden. An diesem Tag - und der wird schon morgen sein - wird uns die Wissenschaft
die absolute Illusion vom Leben geben."
Die ersten Filmplakate
"Zwei Staffagefiguren nehmen
stellvertretend für die noch Draussengebliebenen die 'lebenden Bilder'
wahr. Kühn zieht sich das Schienenpaar über die Leinwand hinaus,
verbindet das filmische Geschehen mit dem realen Vorführraum. Mit plakatgrafischen
Mitteln definierte Truchet, was das Kino seither ausmacht: der kollektive,
vom
frappierenden Realitätseffekt der bewegten Bilder immer aufs neue gebannte
Blick." (Meret Ernst)
Werbeplakat für den Kurzspielfilm L'arroseur arrosé